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近期，真人版《驯龙高手》预告一经出炉就引发热议，“驯龙高手真人电影”预告随即登上微博热搜。一些观众大赞其复原经典，也有观众以为该片段从分镜、音乐到人物表情都和动画版如出一辙，是“高清重制版。”
本期《今天影评》约请我国传媒大学副教授兼高分动画剧集《功夫兔与菜包狗》的导演李智勇，与咱们一起聚集真人动画电影的创造新风向。
李智勇：我的著作自身便是动画和真人相结合的，假如要进行真人版创造，我更期望是真人和动画人物进行交互和扮演，而不是用实在的动物来演绎动画中的人物。在我看来，动画电影真人化更多的是商业意图，很难表现著作的艺术价值。
14年前，引领真人动画电影潮流的《爱丽丝梦游仙境》在剧情和印象的创造上都极端斗胆。
但是近年来，等真人动画电影的创造却显得越来越“束手束脚“，其主要情节、分镜、伴奏彻底照搬动画版。
李智勇以为，这样一比一复原的拍照方法含义不大。真人版动画电影假如只在技术上晋级，而疏忽内容创造，是很难称之为艺术的。
创造进入疲软期的好莱坞大厂对私有IP呈现出过度维护的态势，导致部分动画电影在真人化创造的过程中较为保存。要想让动画电影开释出新生机，版权方应适当让渡空间，鼓舞创造者勇敢地进行构思化改编。
除了编剧和导演，真人动画电影的艺人好像也陷入了窘境。艾玛沃森在《美人与野兽》中身穿耗时12000小时，点缀着2160颗水晶的黄色礼衣；瑞秋齐格勒在《白雪公主》预告中的短发造型中也可谓经典。
对此，李智勇以为，动画著作和真人扮演要彼此学习，一起打破。早年间的动画著作也曾很多学习真人扮演，比方，《白雪公主》就曾经过摹片的方法经过仿照真人的扮演来找到归于自己的创造之路；《玩具总动员》中胡迪的动画形象在扮演上特意发挥了玩具的趣味性，奇妙地规划了“甩出关节”的动作。真人电影也应更多地考虑怎么样从微表情等细节中寻觅打破，探究出真人动画电影特有的扮演系统。
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